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IN·SAIN·E 본토 힙합 바이브
한국 힙합 댄서라면 무조건 마주하게 되는 벽이 있다. 바로 언어의 벽이다. 노래는 그 음악이 나온 시대의 문화와 언어, 뉘앙스와 억양에서 만들어진다. 그 바이브를 이해하는 만큼 그 음악에 정말 잘 맞는 춤이 나온다. 한국 힙합 댄서들은 한국과 전혀 다른 문화에서, 다른 언어로 만들어진 음악을 해석해야 한다. 그 벽을 안고 춤을 춘다. Sain은 이 벽이 애초에 없었다는 듯이 춤을 춘다. 가사가 다 들리지 않는 해외 힙합인데도 그녀의 영상에서는 그 음악이 만들어진 동네의 공기가 먼저 느껴진다. 한국인이 해석한 힙합이 아니라 현지의 무엇처럼. 마치 그 음악의 바이브와 문화, 그 노래를 함께 부르고 즐기던 사람들 사이에 있었던 것처럼 움직인다. 그래서 물었다. 어떻게 Sain에게는 이런 일이 가능한지. "그 순간 음악을 대하는 마음가짐" Sain은 음악을 해석하는 대신 음악 안으로 들어가는 아티스트다. 서울에서 Axial과 Musu로 활동하는 그녀의 이야기를 이제 들어보자.
THE GRACISM GRACE
어느 순간부터 왁킹 씬에서 자주 목격되는 장면이 있다. 음악이 흐르고, 여러 댄서들이 각자 스타일을 풀어내는 사이, GRACE가 들어올 때의 특별한 환호성이다. 우아함을 축으로 한 실루엣, 존재감, 그녀가 바라보는 시선까지 모두 우아하게 정돈된 그 무드를 하입타운은 GRACISM이라고 부르기로 했다. GRACE가 GRACE한 이유가 뭘까? 이마 그녀의 본능과 노림수의 아찔한 조화 때문일듯 싶다. 자세히 들여다보면 그녀의 춤에는 GRACE한 선택들이 촘촘히 깔려 있다. 팔을 내딛는 각도, 손목이 풀리는 타이밍, 턱과 시선이 멈추는 지점까지 하나의 부드럽고 고고한 실루엣 안에서 정리되기에 GRACE 특유의 우아한 미감이 폭발하는것이다. 결국 GRACE는 왁킹이라는 장르 안에서 우아함이라는 축으로 자신만의 미학을 세운 아티스트다. 길게 뻗어나가는 라인, 정제되고 짱짱한 포즈, 골저스한 애티튜드가 겹쳐지며, 왁킹이 가진 또 다른 얼굴을 보여준다. 그리고 지금 이 씬에서, 우리는 그 우아한 현상의 한가운데를 THE GRACISM라는 이름으로 함께 통과하고 있다.
열린 흐름의 현대적 트위스트 POPPING METT
Mett의 춤은 ‘형식을 지키는 팝퍼’라기보다, 열린 흐름 위에 팝핑을 재구성하는 아티스트에 가깝다. 클래식한 팝핑의 문법을 기반으로 두되, 그 위에 현대적인 리듬감과 여백, 그리고 자신만의 감각적인 변주를 얹어 새로운 균형을 만들어낸다. 그래서 그의 춤을 보고 나면 “새로운 감각으로 팝핑을 되게 재밌게 비틀어낸다”는 인상이 강하게 남는다. Popping Mett의 핵심은 그루브와 텍스쳐, 그리고 열린 구조에 있다. 팝을 ‘세게 치는 타격’으로만 두지 않고, 힘의 세기·길이·밀도를 계속 바꾸며 한 곡 안에서 서로 다른 질감의 팝을 꺼내 쓴다. 여기에 상체의 웨이브, 바디 컨트롤, 미묘한 리듬 체인지가 더해지면서 팝핑 특유의 ‘타이트함’이 흐름 속에 자연스럽게 녹아든다. 정해진 세트를 그대로 밀어 넣기보다는, 음악이 어디로 흘러가는지 먼저 듣고 그때그때 라운드의 구조를 유연하게 바꾸는 방식이 그를 “열린 흐름을 가진 테크니션”으로 보이게 만든다. 음악이 시작되면 그는 처음부터 모든 기술을 쏟아내지 않는다. 특정 구간에서 베이스 라인이나 스네어가 또렷해지는 순간, 그 타이밍에 맞춰 팝의 깊이와 스피드를 한 번에 끌어올린다. 이때 상체와 하체의 리듬이 살짝 어긋나게 배치되면서 ‘정석적인 팝핑’과는 다른 현대적인 변주가 만들어진다. 관객은 익숙한 팝핑 안에서 예상 못 한 흐름 전환을 보게 되고, 그 지점에서 Popping Mett만의 “현대적 트위스트”가 완성된다. 결국 Popping Mett의 팝핑은 닫힌 세트가 아니라, 열린 흐름 위에 쌓아 올린 현대적인 팝핑 해석이다. 클래식한 팝핑의 뿌리를 존중하면서도, 그 위에 지금 시대의 감각과 리듬, 그리고 본인만의 텍스쳐를 끊임없이 실험하고 덧입힌다. 그리고 이런 그의 행보는 “모던한 팝핑이 어디까지 열려 있을 수 있는지”를 생각하게 만드는 하나의 제안이 될 수 있을 것이다.
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Melman
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Quiiidy
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빠르고 정확한 선 위에 꽉 찬 에너지, Quiiidy
팔과 몸의 전체적인 포즈를 자주 활용하는 왁킹에서는, 신체적인 조건에 따라 표현의 범위가 달라지기도 한다. Quiiidy는 작은 체구에도 키가 큰 댄서들보다 폭발적인 카리스마를 보여준다. 빌드업 없이 크게 가져가는 첫 동작부터 밀도 높은 에너지가 전해진다. 그 방식이 특별하다. 빠른 팔의 회전 속에서도 각도와 포즈는 뚜렷하게 남고, 움직임은 음악의 소리에 정확하게 얹힌다. 그 선명함에 대해 묻자, Quiiidy는 어릴 때부터 수학처럼 명확한 것을 좋아했다고 말한다. 춤에서도 눈에 보이는 선과 모양에 신경을 쓰며 반복적인 트레이닝을 해왔다. 음악을 들을 때는 분위기와 보컬에 먼저 집중하고, 보컬이 없는 곡에서는 그 역할을 하는 소리를 찾는다. 또렷하게 잡힌 움직임과 소리에 대한 집중이, 체구 이상의 존재감으로 느껴진다. 그렇게 자신만의 표현을 만들어온 Quiiidy가 바라는 모습은 카멜레온 같은 아티스트다. 음악과 움직임마다 다른 매력을 받아들이며 매번 새로운 모습을 보여주고 싶다고 말한다. 결국 Quiiidy는 선명한 움직임과 밀도 높은 에너지로 자신의 존재감을 만들어가는 아티스트다. 서울에서 활동하는 Quiiidy, 조민규의 이야기를 들어보자.
한국 힙합 씬에 풀린 이무기, VIPER
“동작이 느리면 에너지가 부족하다.” 이 통념을 정면으로 반박하는 댄서가 있다. VIPER. 움직임은 느긋하다. 큰 동작이 여유롭게 이어지는데, 그다음 방향은 쉽게 예측할 수 없다. 뜻밖의 동작 뒤에 또 다른 동작이 매끄럽게 붙고, 분위기가 바뀌어도 흐름은 끊기지 않는다. 보고 있는 쪽은 오히려 긴장을 늦추기 어렵다. 다음 동작을 기다리는 동안 시선은 계속 붙잡힌다. 크게 터뜨리는 한순간 없이도 점점 입이 벌어지고, 해소되지 않는 긴장감 자체가 결국 환호를 부른다. 이 여유를 두고 바이퍼는 자신의 태도를 돌아본 이야기를 꺼낸다. 잘하는 댄서들의 편안한 움직임 뒤에 있을 과정을 놓친 채, 한때 자신도 편하게만 추려 했다는 것이다. “그래서 동작 하나하나를 진심으로 하려는 노력을 하고 있습니다.” 느긋해 보이는 춤 안에는, 하고자 하는 것을 확실하게 표현하려는 마음이 있다. 바이퍼를 보고 나면 에너지는 속도만으로 설명되지 않는다는 걸 느끼게 된다. 서울에서 프리스타일 힙합을 추는 바이퍼. 그 여유를 채우는 진심에 관한 이야기를 들어보자.
Inside the Decks vol.2 AKIN
AKIN은 실제 현장에서 부딪혀가며 소리를 익힌 DJ이다. 하우스 음악을 사랑해 시작했지만, 그의 시간은 곧 업소와 파티, 배틀 이벤트처럼 전혀 다른 분위기와 역할들을 책임져야하는 시점에 도래하기도 했다. 하입타운과의 사전에 진행한 인터뷰에서, 저녁 9시부터 아침 5시까지 스트레이트로 플레이하던 파트타임 DJ 시절에 매우 힘들었지만, 상황을 읽고 반응을 이끌어내는 DJ로써의 능력을 함양했음을 언급하기도 했다. 그래서 AKIN은 DJ의 역할을 낭만적으로만 말하지 않는다. 사람을 춤추게 만들고, 때로는 술잔을 더 들게 만들며, 동시에 자신이 믿는 음악의 힘도 놓치지 않는 것. 커머셜한 선택을 하더라도 끝까지 넘지 않으려는 선이 있고, 본능적인 컨트롤과 사운드에 대한 깊은 고찰도 이어나가고 있다. 테크노, 하우스, 언더그라운드 하우스를 넘나드는 그의 선택은 결국 하나의 질문으로 모인다. ‘이 상황에서 왜 지금 이 음악이어야 하는가.’ AKIN은 그 현실적인 질문을 통해, 오히려 더 개인적인 철학을 드러내는 DJ인것이다. AKIN, 하우스댄스 행사를 즐기는 구독자분들께는 꽤나 익숙한 이름이자 '형님'일 것이다. 하지만 그에게도 '형님'들이 있을 터. 형님이 틀어주는 형님의 형님들의 플레잉비디오 플레이리스트 믹스셋을 각각 하입타운 유튜브 스포티파이 사운드클라우드에서 확인해보시길 하입타운 매거진 구독자분들께 추천드린다.
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